2021 年末，Facebook 高調更名為 Meta，使「元宇宙」（Metaverse）掀起一陣旋風。創立於 2016 年的「環耀實境」則選擇劍走偏鋒，主力發展俗稱「假 VR」的環景攝影。
如今元宇宙風潮退燒，研究公司 Canalys 的首席分析師馬修．波爾更認為，2025 年大部分的元宇宙專案都會終止。XR（延展實境）的未來會走到哪？VR 目前的限制有哪些，究竟可以如何運用？一起來瞭解環耀實境的選擇策略。
真 VR、假 VR，該怎麼選？
VR、環景攝影，有何不同？簡單來說，VR 為從零打造的 3D 虛擬空間，使用者運用頭戴式顯示器來觀看，可以隨意走動、調整視角；環景攝影則是於拍攝不同角度的實景照片，呈現出「球體環景」（Spherical Panorama）畫面，使用者可以移動視角，但無法任意移動位置，目前多半於平面螢幕呈現。
由於環景攝影得以將現實世界空間的景象，最大程度地再現於螢幕中，目前已活用於空間紀錄、博物館展覽等，最為人所熟悉的運用則是 Google 地圖的街景服務。
若在單一空間建立多個站點，環景攝影就可以達成移動效果，營造出「假 VR」的體驗，但目前多半呈現於平面螢幕，僅能藉由挪動游標來觀看不同視角。相比 VR 的「沉浸式體驗」，環景網頁顯得相對弱勢，為什麼環耀實境依然選擇這條路？
「VR 進步的阻礙，就是頭暈。」環耀實境執行長李洢杰分析道，「要做出不會頭暈的頭戴式顯示器，我覺得還需要 30、50 年以上。」他表示，目前 3D VR 的操縱性不佳，再加上頭戴式裝置造成的頭暈問題，使得環景拍攝依然是目前「記錄現實世界空間」的最佳方案。
從拍攝火星到拍攝博物館，環耀實境的環景拍攝之路
2016 年創立的環耀實境，是臺灣第一批將 VR 實境與互動概念導入環景網站的公司。於美國攻讀博士期間，李洢杰參與 NASA 火星探測計畫，以環景攝影技術拍攝火星；回臺後發覺 VR/AR 有其商業價值，因此與現任營運長吳姿璇一同創辦了環耀實境。
「使用單眼相機拍攝，是唯一可以克服接縫的方式」，李洢杰說明，環景攝影其實有多種執行方式，然而解析度不佳、出現接縫等情況十分氾濫。環耀實境選擇以固定站位的單眼相機拍攝，避免出現視差，再一張張調整色溫、消除耀光等，用百餘張照片完美接出無接縫、高解析度的環景畫面。
創立伊始，環耀實境接下新北耶誕城等大型活動的環景攝影。當時尚在摸索公司方向，李洢杰分析：「大型活動有需要那麼高解析度嗎？其實不一定，真正需要高解析度的是文物、展覽。」環耀實境才漸漸開始專攻博物館展覽。
博物館的「線上展覽」需求增長
國家級展館花在展覽的經費，單檔都在百萬元以上，少數旗艦級展覽可到上億元規模，展覽期間當然能夠為館舍帶來人流，結束後卻經常只能留下一本專書紀錄，十分可惜。
如何更完整地數位化展覽、延長展覽壽命，成為許多博物館的課題；再加上 2020 年開始肆虐的 COVID-19 疫情，民眾無法到館參觀，種種背景因素導致近年來「線上展覽」的需求急遽增加。
在技術領先的優勢下，環耀實境已是臺灣環景網頁領域首屈一指的供應商，合作單位包含故宮博物院、臺灣歷史博物館、國立歷史博物館、國家人權博物館等大型館舍；也協助臺中國家歌劇院、高雄歷史博物館製作空間導覽。
重視使用者體驗，打造高品質的差異化服務
「要不是有 Google 街景，再加上疫情強迫大家使用，環景的接受程度不會那麼高。」李洢杰坦言，環景網頁依然有使用門檻，因此環耀實境刻意著重於提升使用者體驗，透過 UI/UX 設計、製作線上展覽原生內容等方式，強化觀展意願。
「既然要做就要做出效益！展覽沒有人看是最糟糕的事」，李洢杰補充道。
1. 從使用者的需求出發，量身訂做 UI/UX
不若其他環景展覽網頁，直接把使用者「丟進展館」自由探索，環耀實境大部分的線上展覽都設置開場、結尾畫面，並且依照每一檔展覽的主視覺風格，客製化設計出方便且直覺的使用者介面。除此之外，展覽中的所有說明文字、大部分展品都可以開啟「資訊顯示熱點」，直接於螢幕顯示相關內容，不須跳出展間即可觀看相關資訊，方便使用者閱讀。展場中配置使用指引、展場地圖等，盡量降低使用者「迷路」、感到挫折而退出展覽的可能性。
2. 開發新功能，轉化展覽內容
近年來，策展人、館舍都在想方設法增加互動性、趣味性，強化人們到實體館舍看展的意願；同時也增加了資訊移植的困難度。如國立臺灣歷史博物館的《流域共構：雲嘉南百年水利與環境特展》中，設置了實體的互動式遊戲。環耀實境選擇配合主題，製作新款原生遊戲，讓數位觀展者有更豐富的觀展體驗。
3. 利用數位化優勢，突破實體展覽限制
數位展覽除了能夠增長展覽壽命、跨越時間與地點的限制，其實也能解決幾個實體展覽的困境。李洢杰分享，受限於展板篇幅，策展者經常無法完整呈現論述；或是為了保護文物，展場燈光較暗，讓參觀者無法看清展品等等。在故宮的《「梵蒂岡宗座圖書館珍藏」暨「明清宮廷藏書」特展》中，環耀實境撰寫數位展覽原生的「延伸閱讀」與「細節導覽」，將策展人由於篇幅限制而無法呈現的細節補入；也藉由高解析度的展品拍攝，讓觀展者可以細細品味每一個文物的細節。
於每檔展覽製作期間，環耀實境都會造訪展館不止一次，仔細觀察、翻玩展覽內容和呈現形式，並聆聽策展人導覽，從中挖掘核心價值，再重新思考合適的移植方式。「總結起來，其實就是『態度』，我們每天都在想怎麼把這件事情做好。」李洢杰說道。
環景攝影與 VR 的未來發展
「我們對於 Apple 的 Vision Pro 有很高的期待，一旦普及，那就是進入 3D 的時代。」李洢杰表示，其實 3D 模型掃描、3D 模型重建才是環耀實境的專長所在；除此之外，環耀實境也曾為 AVER 打造視訊會議展覽館，以及製作 NEXCOM 的 Future City Virtual Expo，製作完全虛擬的空間場景。
「就算進入3D，環景一樣會繼續存在。」一方面大方承認環景的 VR 模式，屬於進入「真 VR」的過渡期產物，因此持續發展 3D 技術；另一方面，李洢杰對於環景攝影的未來十分樂觀，他分析道，環景攝影的本質就是照片，格式相對 3D 而言單純許多，保存方式也更簡單，因此這項需求永遠不會消失。
緊抓現有需求、掌握機會與限制，環耀實境將環景網頁發展到極致，以匠人心態不斷精進相關技術。未來，XR 的發展速度或許難以預測，然而緊跟趨勢、精益求精的態度，必定是跨越時代、跨越技術，讓一間公司持續進步的最大支柱。
